幽谷清泉图轴

画面解读： 上部：主峰偏左耸起，右侧一峰以淡墨没骨染出，两峰之间大片留白作云气，正是「山顶云气弥漫」；这处留白在心理上给叠压的山体一股向上的伸展力，减了压迫感 。 中部：层岩重叠、互相挤压，山石以干笔淡墨勾皴、细密牛毛皴层层积出，轮廓棱角分明；一道飞瀑自岩隙直下，右侧密林用石青点染。馆方评得很准：这种山势是平面化、非自然主义的——不表现走向、前后、凹凸，只着力于重叠与挤压，学的是王蒙的繁密而非其雄壮 。 下部：涧上一座简易小桥，桥畔四株古木以淡赭、石青设色；树下二高士相对而坐，赭衣者正面、白衣者背面，正是题诗「两翁闲」；谷底巨石与坡岸以干湿笔重叠而不相渗，用笔小心严谨，是早年「尚未能大胆用色」的克制 。 设色一路学赵孟頫浅绛：山石以墨为骨、薄罩淡赭，只在树石局部点石青，整体偏淡雅。展签概括为「笔法缜密略带拙韵，于娴熟笔墨间尽显早期创作质朴意趣，浅绛设色清雅脱俗」 ——「拙」字最要紧，它和后来的文氏精工青绿、晚年粗笔放逸，是三个不同阶段。