汤正仲
南宋 · 生卒无载〔待考〕 · 叔雅,闲庵
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- 籍贯
- 江西南昌
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
汤正仲，字叔雅，号闲庵，江西南昌人，后迁居黄岩（今浙江黄岩）。为南宋著名画家扬无咎（杨补之）的外甥。他在开禧年间（1205-1207）曾任贵仕。擅长画梅、竹、松、石，作品风格清雅如傅粉之色，也精通水仙、兰花的绘制，师法其舅扬无咎，并能创新意。传世作品包括绘画代表作《梅花图》等。他以画艺享誉画坛，成为南宋时期重要的书画家之一。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开传舅氏法·倒晕新样期2 事 · 0 作
未知
黄岩
为扬无咎外甥，得舅氏画梅之法。扬无咎卒于乾道五年（1169），其画梅之传谓"其甥汤正仲传其法"（他的外甥汤正仲传承其画法——近人陈师曾壬戌〔1922〕《梅花图》轴自题追述画梅源流之语）。本传称"大抵宗补之，别出新意"（大体宗法扬补之，又别出新意）；后世梅谱追述其"倒晕素质"变法："自来墨梅者以白黑相形，正仲始出新意，为倒晕素质以反之，得舅氏遗法"（从来画墨梅的都以白黑互相映衬，正仲始出新意，作倒晕素质与之相反，得舅氏遗法）（此节今通行转引自《画史会要》一路文献，原书未通检，见存疑脚注3）。师承关系三处信源一致；"倒晕"新样的原始出处待核。
至迟约庆元间，画名为朱熹（1130–1200）所知，朱熹评其画"酝藉敷腴，青出于蓝"（含蓄腴润，青出于蓝；另一转引作"蕴藉敷腴，诚有青于蓝者"——确实有青出于蓝之处）。标注出处的辞书均系于《朱子文集》，原篇未检得，存疑。若此评确出朱子，则汤氏画誉至迟在庆元末（1200）前已经确立。（单个信源线索，存疑。）
开禧贵仕·双鹊传世期12052 事 · 1 作
1205
开禧 · 黄岩
《图绘宝鉴》卷四本传记"开禧年贵仕"（开禧年间官居贵显）。开禧元年为乙丑（1205），三年为丁卯（1207）。此句谓汤氏于开禧年间出仕显贵（原文四字连读，句读与文义存疑，见存疑脚注2）。
未知
台州 · 1 件作品
约嘉定间，台州临海人陈耆卿（字寿老，号筼窗，嘉定七年〔1214〕进士）题其墨梅，诗大意说闲庵笔底回三春、平生爱为梅写真，"只今龙钟已八十，双瞳挟电摇青旻"（如今老态龙钟已八十岁，双瞳仍如挟带电光、摇动青天）。时汤氏约八十岁，据此约可逆推其生于12世纪中叶（生年无文献明载，见存疑脚注1）。诗又称"芒鞋辙迹半天下"（芒鞋足迹遍及半个天下），知其晚年犹行迹遍历。（诗见《筼窗集》一路转引，本集未通检。）
相关艺术家
扬扬无咎老师汤正仲为扬无咎外甥，师从其学习墨梅、松竹等技法，得其清雅之精髓，奠定一生画梅基础；全面继承舅父扬无咎的“村梅”画法，并在其基础上创“傅粉之色”，形成清雅独特的个人风格；汤正仲之母为扬无咎姐妹，两人不仅是师徒，更是舅甥关系，家族血缘使其深得扬氏家传墨梅精髓。徐徐禹功知友徐禹功亦为扬无咎外甥及弟子，汤正仲与其为表兄弟兼同门，常切磋墨梅与竹石技法；汤正仲与表兄徐禹功同师法扬无咎，两人在墨梅技法与风格上互相切磋影响，共同丰富了南宋墨梅的表现形式。仲仲仁取法对象追溯墨梅渊源，受北宋华光长老仲仁的墨梅初创技法影响，结合扬无咎技法加以创新汤汤正己家人汤正己为汤正仲之弟，兄弟二人皆以画梅著称，家学渊源深厚，共同发扬墨梅艺术韩韩淲知友韩淲与汤正仲有交往，曾作诗题咏汤正仲的梅花画作，二人以诗画会友，互有唱和赵赵师秀知友汤正仲任贵仕期间广交游，与“永嘉四灵”之一的赵师秀等文人雅士有诗画唱和与雅集戴戴复古知友汤正仲迁居黄岩后，与当地著名江湖派诗人戴复古交游密切，戴复古曾为其画作题诗赞赏释释居简知友南宋诗僧释居简与汤正仲有交往，曾为其画作题诗，赞赏其梅花画作中的禅意与清雅之气刘刘克庄知友南宋后期诗人刘克庄曾为汤正仲的梅花画作题诗，高度赞赏其傅粉之色的清雅画风宋宋伯仁取法对象汤正仲的《梅花图》及傅粉梅花形态，为宋伯仁编纂《梅花喜神谱》提供了重要的图像参考与技法启发
赵孟坚取法对象汤正仲擅长水仙、兰花与梅花，其清雅风格直接影响了南宋末至元初赵孟坚的墨梅与水仙画法
王冕取法对象汤正仲与扬无咎的墨梅及粉梅技法，通过南宋画坛传承，深刻影响了元代画梅大家王冕的创作吴吴太素取法对象元代吴太素在编纂《松斋梅谱》时，收录了汤正仲的画梅理论与作品，其墨梅理念对元代墨梅谱系的构建产生深远影响。陈陈立善取法对象元代画家陈立善在墨梅创作上，继承了汤正仲一系的傅粉与墨梅技法，风格清雅脱俗邹邹复雷取法对象元代道士画家邹复雷的墨梅作品，在枝干勾勒与花朵点染上，吸收了汤正仲一系的技法精髓孙孙隆取法对象明初孙隆在探索没骨花卉技法时，其没骨梅花的设色与晕染方式，受到了汤正仲“傅粉之色”清雅技法的间接启发。陈陈录取法对象明代画家陈录在绘制梅花时，继承了汤正仲“清雅如傅粉之色”的独特技法与白梅风格，延续了其清雅画脉。
王谦取法对象明代画梅名家王谦在构建其繁枝梅花体系时，吸收了汤正仲墨梅的清雅画风与构图理念，进一步拓展了墨梅的表现力。
刘世儒取法对象明代画梅名家刘世儒在追溯墨梅流派时，深受南宋汤正仲“傅粉之色”及扬无咎体系的影响
陈淳取法对象明代写意花鸟大家陈淳，其梅花创作中“出新意于规矩之外”的写意理念，间接受到汤正仲突破传统墨梅规矩的启发。
赵孟坚取法对象汤正仲擅长水仙、兰花与梅花，其清雅风格直接影响了南宋末至元初赵孟坚的墨梅与水仙画法王冕取法对象汤正仲与扬无咎的墨梅及粉梅技法，通过南宋画坛传承，深刻影响了元代画梅大家王冕的创作吴吴太素取法对象元代吴太素在编纂《松斋梅谱》时，收录了汤正仲的画梅理论与作品，其墨梅理念对元代墨梅谱系的构建产生深远影响。陈陈立善取法对象元代画家陈立善在墨梅创作上，继承了汤正仲一系的傅粉与墨梅技法，风格清雅脱俗邹邹复雷取法对象元代道士画家邹复雷的墨梅作品，在枝干勾勒与花朵点染上，吸收了汤正仲一系的技法精髓孙孙隆取法对象明初孙隆在探索没骨花卉技法时，其没骨梅花的设色与晕染方式，受到了汤正仲“傅粉之色”清雅技法的间接启发。陈陈录取法对象明代画家陈录在绘制梅花时，继承了汤正仲“清雅如傅粉之色”的独特技法与白梅风格，延续了其清雅画脉。王谦取法对象明代画梅名家王谦在构建其繁枝梅花体系时，吸收了汤正仲墨梅的清雅画风与构图理念，进一步拓展了墨梅的表现力。刘世儒取法对象明代画梅名家刘世儒在追溯墨梅流派时，深受南宋汤正仲“傅粉之色”及扬无咎体系的影响陈淳取法对象明代写意花鸟大家陈淳，其梅花创作中“出新意于规矩之外”的写意理念，间接受到汤正仲突破传统墨梅规矩的启发。