徐崇嗣
北宋 · 生卒年史无明文〔待考〕，见载活动自南唐保大五年（947，〔存疑〕）至北宋太宗朝（约976–991〔约〕）
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- 生卒年史无明文〔待考〕，见载活动自南唐保大五年（947，〔存疑〕）至北宋太宗朝（约976–991〔约〕）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
徐崇嗣，北宋画家，徐熙之孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。他创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的没骨画法，世称没骨图，也称没骨花。其作品多为富贵图绘，如牡丹、海棠等，对北宋宫廷花鸟画的发展产生了重要影响。代表作品包括《牡丹蝴蝶图》、《鸳鸯花卉图》、《海棠蝴蝶图》等。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【南唐保大间（约947〔存疑〕）金陵947-9742 事 · 0 作
947
保大 · 金陵
南唐中主李璟元日大雪，命集名手合作《赏雪图》，崇嗣主画"池沼禽鱼"一段。《图画见闻志》卷六详记其事：保大五年元日大雪，李璟命太弟以下登楼设宴，"乃集名手图画，曲尽一时之妙"（于是集合名手共同作画，极尽一时之妙）——高冲古主画中主真容，周文矩主画侍臣、法部丝竹，朱澄主画楼阁宫殿，董源主画雪竹寒林，徐崇嗣主画池沼禽鱼，"圖成，無非絕筆"（图成之后，没有一笔不是绝笔）。若此年崇嗣已与董源、周文矩同列主笔，则其生年当在十世纪二十年代乃至更早，下距入宋后的活动（太宗朝，约976–991）逾六十载，年寿行辈皆成疑问，故本年表照录郭若虚旧文而系年存疑（见存疑脚注1）。
未知
保大 · 金陵
〔作品〕《赏雪图》（保大五年元日合作）中"池沼禽鱼"一段由崇嗣主笔（《图画见闻志》卷六）。图今不传。此段系年约当保大五年，存疑（见存疑脚注1）。
【开宝入宋承家学期 约975–976〔约〕975-11191 事 · 0 作
975
开宝 · 金陵→东京
江南归宋，徐氏画学并入北宋画坛。《图画见闻志》卷四徐熙条记："開寶末，歸朝，悉貢上宸廷，藏之秘府。"（开宝末年归顺朝廷，所画全部进贡宫廷，藏于秘府）《圣朝名画评》徐熙条也说"及煜歸命，盡入內府"（到李煜降宋之时，尽入内府）——两条均系徐熙画事；崇嗣本人此际行实无明文，据家族活动期推定，约在开宝八年前后。
【太宗朝没骨创格期 约976–991〔约〕3 事 · 0 作
未知
东京
变家法创"没骨"图。翰林待诏黄居寀等将其《没骨图》铨定为上品——卷上旁题记黄居寀等"定到上品"，"以其無筆墨骨氣而名之，但取其濃麗生態以定品"（因它没有笔墨骨气而得名"没骨"，只取其浓丽生动之态来定品）（《图画见闻志》卷六没骨图条；此语为卷上题跋，非郭若虚正文）。蔡襄题："前世所畫，皆以筆墨為上，至崇嗣始用布彩逼真，故趙昌輩效之也。"（前代作画都以笔墨为上，到崇嗣才开始用布彩逼真表现，所以赵昌一辈效法他）沈括记徐崇嗣（沈括作"熙之子"）效法黄氏诸家之格，"更不用墨筆，直以彩色圖之"（不再用墨笔，直接用彩色画成），称为"没骨图"，工致与诸黄不相上下，黄筌等再不能挑剔瑕疵，于是得以列入院品（《梦溪笔谈》卷十七；其叙事年代问题见脚注3）。郭若虚自按："愚謂崇嗣遇興偶有此作，後來所畫，未必皆廢筆墨。"（我认为崇嗣只是遇有兴致偶作此格，后来的画未必都废弃笔墨）——没骨为偶作而非常态，此语最关法度理解（《图画见闻志》卷六）。黄居寀其时受命"委之搜訪名蹤，銓定品目"（委托他搜访名迹、铨定品目）（《图画见闻志》卷四；黄居寀约933–993年后，见本库黄居寀年表），此事下限取淳化初（约991年，推测）。
与"黄家富贵"一派的竞争格局至此定形。郭若虚《图画见闻志》卷一论黄徐体异："諺云：'黃家富貴，徐熙野逸。'"（谚语说：黄家富贵，徐熙野逸）又说徐熙之孙崇嗣、崇矩及后来名手相继而出，徐家子弟与黄家父子在花鸟画中的地位，犹如山水画之有正统。刘道醇《圣朝名画评》卷三花卉翎毛门列徐熙、唐希雅、黄筌、黄居寀为神品，崇嗣与崇勲列妙品——品第之差正是院体与非院体分野的实录。
〔作品〕《没骨图》：原为"聖善齊國獻穆大長公主房臥中物"（圣善齐国献穆大长公主的陪嫁卧房之物）（《图画见闻志》卷六没骨图条）；南宋初犹在李少保端愿家，后失传。系年无确据，姑系于太宗朝没骨创格之期。
【宣和御府著录期 约1120–1167】事件2·作品0（存世三件均传称无纪年）1120-13642 事 · 0 作
1120
宣和 · 东京
《宣和画谱》卷十七为徐崇嗣立专条，记御府所藏一百四十二件。谱评说他前后所画"率皆富貴圖繪"（大都属于富贵题材的图绘），如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多，"所乏者丘壑也"（所缺的是丘壑气象），若使其展拓纵横，则何所不至（《宣和画谱》卷十七；谱约成于宣和二年）。
1167
乾道 · 成都
邓椿《画继》卷八《铭心绝品》著录"文元公孫賈通判（公傑）家"（文元公之孙、贾通判公杰家）藏徐崇嗣《荷蓼鹭鸶图》。（《画继》卷八）
画史定评期13654 事 · 3 作
1365
至正
夏文彦《图绘宝鉴》卷三立传，说徐崇嗣是徐熙之孙，画花鸟绰有祖风，又出新意，"不用描寫，止以丹粉點染而成"（不用墨线描画，只用丹粉点染而成），号称没骨图，因"無筆墨骨氣"而得名，没骨之法始于崇嗣（"点染"一本讹作"防染"，据《画史会要》同文校正，见存疑脚注4）。清人著录因袭此说；恽寿平（1633–1690）后来推重没骨一法，也都宗奉崇嗣创始之名。
未知
台北故宫博物院 · 3 件作品
《画花卉册》，绢本设色，26.2×24.4厘米，收没骨画十幅（琼叶春鸣、芳草新雏、舞蝶垂鱼、朝华藻夏、花阴鱼戏、露微雪颖、丰年禽乐、鹤顶凌寒、平安芳信、翠筠丹实），旧题徐崇嗣作，传称；钤乾隆御览之宝、石渠宝笈、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝诸玺。通行著录谓册内有自跋"徐崇嗣制"，未经馆方原始著录核实，待核。台北故宫博物院藏。
《莲鹭图》对轴，绢本水墨，95.3×44.5厘米×2。右幅飞鹭风莲，左幅立鹭鹳鸽，淡墨渲染。日本旧传徐崇嗣作，判断依据为箱盒题字，传称；其纯用水墨的画法与"没骨"本义（彩色染成）不合，归属存疑。东京国立博物馆藏（东京国立博物馆藏品说明）。
《枇杷绶带图》页，绢本设色，25.7×27.8厘米，纨扇式，《艺苑藏真》册本。无款印，题签订作徐崇嗣（10世纪），传称存疑。馆方研判：枇杷、枝叶与鸟羽"采用勾勒填彩的画法，虽极工致写实，但与没骨法无关，据此研判，画者应另有其人"。（台北故宫官网藏品说明）台北故宫博物院藏。