歌川丰国
日本 · 1769–1825 · 一阳斋,熊吉
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- 生卒时间
- 1769–1825
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、版画
艺术家简介
歌川丰国（Utagawa Toyokuni）是一位日本浮世绘画家，1769年出生于日本。他是歌川派创始人歌川丰春（Utagawa Toyoharu）的弟子，在宽政年间（1789年~1801年）活跃于‘役者绘’领域，以其独特的艺术风格赢得了声誉。2019年是他诞辰250周年。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开芝神明前与丰春门下1769-17852 事 · 0 作
1769
江户芝神明前
生于江户芝神明前人形师（人偶制作）之家，父仓桥五郎兵卫，幼名熊吉（生年或作明和六年，见存疑脚注1）。
1780
江户
幼时即好绘事，入歌川派开祖歌川丰春门下习画（入门确年无考，一说天明二年即 1782 年十三岁拜师，见存疑脚注2）。
出道与役者绘成名1786-18002 事 · 0 作
1786
江户
〔作品〕作绘历《年始之男女》与狂歌书《狂歌太郎冠者》插图，为可确认的最早作品；又作万象亭黄表纸《无束话亲玉》插图，出道期以绘历、狂歌绘本、歌舞伎画为中心（初作确年两说并存，见存疑脚注3）。
1794
江户
〔作品〕作大首役者绘系列《役者舞台之姿絵》，描绘当世人气演员舞台身姿，三月间连作四十余枚，一跃成为人气绘师，自此役者绘一科几为其垄断；画风受胜川春好、春英影响而立自家新面。
歌川派掌门与绝顶期1801-18253 事 · 1 作
1801
江户
艺术绝顶期，役者绘、美人画多出佳构；〔作品〕作《今样美人合·新制姿见酒杯》（大版锦绘 39.4×27.3 厘米，1815–1825 年，酒井收藏）、《皋月雨之图》（大版锦绘 39×38.5 厘米，酒井收藏），美人画摆脱丰春旧格，参取鸟居清长、喜多川歌麿而自成一格（两件系年据美术馆藏品资料，见存疑脚注4）。
1810
江户
丰春殁后继为歌川派掌门，门下国贞、国政、国芳各成大器；受注激增，制作量大而渐见率笔，仍为江户浮世绘中坚。
1825
江户 · 1 件作品
一月初七（公历 2 月 24 日）卒，年五十七。〔作品〕本馆著录《人物画》一帧，形制年代未详，存其人物画一般面目（本馆藏品无纪年，系年不详，见存疑脚注5）。身后“丰国”之名由国贞袭称三代，歌川派席卷幕末画坛。
相关艺术家
鸟鸟居清满取法对象早期役者绘创作深受鸟居派尤其是鸟居清满的构图、线条及技法影响，后在此基础上开创丰国样。；在宽政年间，丰国开创的丰国样役者绘大受欢迎，与鸟居清满代表的鸟居派在役者绘市场形成了激烈的竞争。歌歌川丰春老师1786年拜入歌川派创始人歌川丰春门下，获赐名‘丰国’，系统学习浮世绘技法与歌川派风格
鸟居清长取法对象早期美人画与役者绘深受鸟居清长华丽丰满风格的影响，后在此基础上开创独特的‘丰国样’胜胜川春章取法对象早期役者绘创作借鉴了胜川派的写实手法与面部特征刻画，后融合创新形成自己的役者绘风格歌歌川丰广知友同为歌川丰春弟子，在江户画坛交游密切，丰广主攻风景画和役者绘，两人共同壮大了歌川派势力；歌川丰广虽为丰国同门师弟，但两人在美人画与风景画的创作风格与出版市场上存在明显的竞争关系。山山东京传合作初代丰国为山东京传的洒落本、黄表纸等绘制大量插图，两人合作密切，共同推动了江户出版文化的繁荣。
喜多川歌麿对手宽政年间在浮世绘坛形成双峰并峙的竞争格局，歌麿主攻美人画，丰国主攻役者绘，两人各领风骚东东洲斋写乐对手1794年左右在役者绘领域形成激烈竞争，写乐风格夸张怪诞，丰国风格写实生动，后写乐隐退丰国崛起大大田南畝合作为大田南畝（蜀山人）的狂歌集绘制插图，如《狂歌画本》等，两人合作留下了许多狂歌绘本佳作。
葛饰北斋对手在役者绘、读本插画及狂歌绘本等领域存在风格竞争与相互影响，两人代表了江户后期浮世绘的不同高峰十十返舍一九合作合作创作洒落本、读本插画及合笔绘，交游密切，共同丰富了江户后期的通俗文学与视觉艺术歌歌川丰久老师歌川丰久是初代丰国的重要门生之一，全面继承了丰国样的役者绘与美人画风格，是歌川派的中坚力量。曲曲亭马琴合作为曲亭马琴的读本绘制大量插画，如《椿说弓张月》等，两人合作密切，共同推动了读本小说的繁荣
歌川国芳老师1810年左右收国芳为弟子，国芳后成为歌川派重要画师，以奇想天成的武者绘和猫画闻名于世歌歌川丰朝老师歌川丰朝为初代丰国弟子，活跃于江户后期，继承了丰国在役者绘和武者绘方面的技法与风格。歌歌川丰经老师收丰经为弟子，丰经在江户后期活跃，传承丰国样风格，为歌川派的繁荣培养了大量后备人才歌歌川国政老师收国政为弟子，国政以役者绘闻名，其大首绘风格深受丰国影响，是歌川派早期重要传人歌歌川丰重老师收丰重为弟子，丰重继承丰国画风，在役者绘和美人画上有建树，是歌川派中坚力量之一歌歌川国广老师收国广为弟子，国广后活跃于江户画坛，继承丰国风格，在役者绘和美人画创作上颇有建树
歌川国贞老师1810年收国贞为弟子，国贞后成为歌川派巨匠并继承‘丰国’名号（即三代歌川丰国），将丰国样发扬光大
溪斋英泉取法对象初代丰国丰满华丽、强调官能美的美人画风格，对后世溪斋英泉的恶女绘及美人画创作产生了深远的启蒙与影响。柳柳亭种彦合作与作家柳亭种彦合作创作合笔绘及读本插画，如《伪紫田舍源氏》，画文结合，深受市民阶层喜爱歌歌川芳几取法对象丰国在役者绘中夸张的表情与强烈的动态表现，对后来的歌川芳几等歌川派中坚力量的风格形成产生了间接影响。
鸟居清长取法对象早期美人画与役者绘深受鸟居清长华丽丰满风格的影响，后在此基础上开创独特的‘丰国样’胜胜川春章取法对象早期役者绘创作借鉴了胜川派的写实手法与面部特征刻画，后融合创新形成自己的役者绘风格歌歌川丰广知友同为歌川丰春弟子，在江户画坛交游密切，丰广主攻风景画和役者绘，两人共同壮大了歌川派势力；歌川丰广虽为丰国同门师弟，但两人在美人画与风景画的创作风格与出版市场上存在明显的竞争关系。山山东京传合作初代丰国为山东京传的洒落本、黄表纸等绘制大量插图，两人合作密切，共同推动了江户出版文化的繁荣。喜多川歌麿对手宽政年间在浮世绘坛形成双峰并峙的竞争格局，歌麿主攻美人画，丰国主攻役者绘，两人各领风骚东东洲斋写乐对手1794年左右在役者绘领域形成激烈竞争，写乐风格夸张怪诞，丰国风格写实生动，后写乐隐退丰国崛起大大田南畝合作为大田南畝（蜀山人）的狂歌集绘制插图，如《狂歌画本》等，两人合作留下了许多狂歌绘本佳作。葛饰北斋对手在役者绘、读本插画及狂歌绘本等领域存在风格竞争与相互影响，两人代表了江户后期浮世绘的不同高峰十十返舍一九合作合作创作洒落本、读本插画及合笔绘，交游密切，共同丰富了江户后期的通俗文学与视觉艺术歌歌川丰久老师歌川丰久是初代丰国的重要门生之一，全面继承了丰国样的役者绘与美人画风格，是歌川派的中坚力量。曲曲亭马琴合作为曲亭马琴的读本绘制大量插画，如《椿说弓张月》等，两人合作密切，共同推动了读本小说的繁荣歌川国芳老师1810年左右收国芳为弟子，国芳后成为歌川派重要画师，以奇想天成的武者绘和猫画闻名于世歌歌川丰朝老师歌川丰朝为初代丰国弟子，活跃于江户后期，继承了丰国在役者绘和武者绘方面的技法与风格。歌歌川丰经老师收丰经为弟子，丰经在江户后期活跃，传承丰国样风格，为歌川派的繁荣培养了大量后备人才歌歌川国政老师收国政为弟子，国政以役者绘闻名，其大首绘风格深受丰国影响，是歌川派早期重要传人歌歌川丰重老师收丰重为弟子，丰重继承丰国画风，在役者绘和美人画上有建树，是歌川派中坚力量之一歌歌川国广老师收国广为弟子，国广后活跃于江户画坛，继承丰国风格，在役者绘和美人画创作上颇有建树歌川国贞老师1810年收国贞为弟子，国贞后成为歌川派巨匠并继承‘丰国’名号（即三代歌川丰国），将丰国样发扬光大溪斋英泉取法对象初代丰国丰满华丽、强调官能美的美人画风格，对后世溪斋英泉的恶女绘及美人画创作产生了深远的启蒙与影响。柳柳亭种彦合作与作家柳亭种彦合作创作合笔绘及读本插画，如《伪紫田舍源氏》，画文结合，深受市民阶层喜爱歌歌川芳几取法对象丰国在役者绘中夸张的表情与强烈的动态表现，对后来的歌川芳几等歌川派中坚力量的风格形成产生了间接影响。