盛著
元 · 〔生卒年待考，元末至明洪武间，卒于洪武中（天界寺案）〕 · 叔彰,叔章
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- 生卒时间
- 〔生卒年待考，元末至明洪武间，卒于洪武中（天界寺案）〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
元盛著，字叔彰，生卒年不详。他是盛懋的侄子，明初专业画家。擅长山水画，作品风格高洁秀润，同时精通人物、花鸟画。他具有修复古画的精湛技艺，补绘处运笔着色与原作无异。曾在内府供职，受到朝廷赏识，待遇优厚。后因在天界寺影壁上绘制水母乘龙背的图案，被认为不合规矩。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开魏塘家学·承叔氏画法期1 事 · 2 作
供事内府·赏遇优厚期2 事 · 0 作
未知
洪武 · 南京
供事内府。明太祖朱元璋异赏其修复古画之技——"能全补图画，运笔着色与古不殊，洪武中供事内府，高帝异之"（能完整修补古画，运笔着色与古画没有差别，洪武中供事内府，高帝为之称异）（《画史会要》；《佩文斋书画谱》卷五十五引作"洪武中供事内府"）。今人著录称"得到赏遇，待遇优厚"（旅顺博物馆藏《沧浪独钓图》说明）。
《珊瑚网》卷九（汪砢玉）记："盛子昭之侄名著，字叔章……洪武中供事内府。高皇帝异之，制盛叔章画记。"（盛子昭之侄名著，字叔章……洪武中供事内府；高皇帝为之称异，制《盛叔章画记》）朱谋垔《画史会要》则作"著《盛叔彰全画记》"。两说一谓明太祖为盛著制记（一说为颁赐印记之文），一谓盛著著《全画记》，文本性质歧异，姑录备考（见存疑脚注3）。
天界寺画祸·弃市之祸期1 事 · 0 作
未知
洪武 · 南京天界寺
奉命画天界寺影壁，"以水母乘龙背，不称旨，弃市"（因画水母乘在龙背上，不合旨意，被处弃市）（《明画录》）。水母乘龙背之像被视为冒犯皇权（龙喻君主），盛著因此被处死。同时代画家赵原（"应对失旨"被诛）、周位（死于谗）同遭明初文字画狱之祸。此为盛著生平终点，确切年份无载（见存疑脚注4）。
相关艺术家
盛盛懋家人盛著为盛懋之侄，家族世代业画，自幼受家族艺术氛围熏陶，奠定其绘画基础。；师从叔父盛懋学画，得其山水、人物及花鸟画之真传，技艺日益精湛。；继承盛懋高洁秀润的山水风格，并得其精湛的古画修复技艺，补绘处与原作无异。
赵孟頫取法对象盛懋师法赵孟頫，盛著间接受其影响，得其古雅遗风，画作格调高洁。
吴镇取法对象吴镇为嘉兴同乡前辈，盛著受其墨法及高洁画风影响，山水意境更为深远。
赵雍取法对象盛著精通人物画，受赵雍人物、鞍马画风影响，运笔着色与古画无异。刘刘贯道取法对象盛著精通人物画，受元代刘贯道人物画风影响，运笔着色精湛，形神兼备。
钱选取法对象盛著精通人物、花鸟，受元代钱选古雅风格影响，设色高洁，笔法精湛。巨巨然取法对象继承盛懋所学巨然之法，笔墨高洁，确立自身高洁秀润的山水风格。
董源取法对象继承盛懋所学董源之法，完善江南山水技法，风格秀润，得江南画派精髓。
王蒙取法对象王蒙与盛懋有交往，盛著受其繁密山水画风影响，丰富了画面的层次与细节。
倪瓒取法对象受倪瓒高洁秀润的山水意境影响，画风趋于清逸，笔墨简淡而意蕴深厚。
俞和知友俞和与盛懋有交往，盛著作为晚辈与其有交游，受其书法笔意影响，画作更具古意。盛盛琳家人盛琳是盛懋之子，盛著的堂兄弟，亦工画，两人同出盛氏家族，有家族艺术传承与交流。
赵原知友同为明初内府画家，同僚交游，二人皆因画违制或获罪遭厄，命运相似。
华祖立取法对象华祖立为元代人物画名家，盛著在元末明初的人物画创作中，吸收了华祖立白描人物的秀润线条与造型特点。
唐棣取法对象唐棣与盛懋为同乡好友，盛著在嘉兴学画期间，亦受唐棣山水画风熏陶，丰富其笔墨技法。周周朗取法对象周朗为元代人物画名家，盛著在拓展人物画科时，借鉴了周朗的人物造型与笔墨意趣，提升其人物画格调。孙孙作知友与明初文人孙作有诗文交游，常以书画相赠，文人雅集唱和，提升画作书卷气。
周昉取法对象盛著精通人物画且擅长修复古画，在临摹与修复唐代人物画时，深受周昉丰腴人物画风与技法影响。
顾恺之取法对象盛著具有精湛的古画修复技艺，在补绘晋唐人物古画时，深研顾恺之高古游丝描等技法，得其神韵。周周位知友同为明初内府画家，同僚交游，常在内府切磋画艺，后皆因谗言或违制遭厄。边边文进知友同为明初内府画家，在花鸟画科上有同僚交流与切磋，共同提升宫廷花鸟画技艺。
郭熙取法对象盛著在内府供职，明初宫廷山水多宗北宋，其山水画在确立高洁秀润风格之余，亦吸收了郭熙的卷云皴等技法。
李思训取法对象盛著擅长人物与山水，在绘制宫廷题材及修复古代青绿山水时，借鉴了李思训的青绿设色与金碧山水技法。王王履知友王履为明初著名画家，两人同处明初画坛，在绘画理念与写生实践上有过交流，盛著受其师法自然理念启发。
赵孟頫取法对象盛懋师法赵孟頫，盛著间接受其影响，得其古雅遗风，画作格调高洁。吴镇取法对象吴镇为嘉兴同乡前辈，盛著受其墨法及高洁画风影响，山水意境更为深远。赵雍取法对象盛著精通人物画，受赵雍人物、鞍马画风影响，运笔着色与古画无异。刘刘贯道取法对象盛著精通人物画，受元代刘贯道人物画风影响，运笔着色精湛，形神兼备。钱选取法对象盛著精通人物、花鸟，受元代钱选古雅风格影响，设色高洁，笔法精湛。巨巨然取法对象继承盛懋所学巨然之法，笔墨高洁，确立自身高洁秀润的山水风格。董源取法对象继承盛懋所学董源之法，完善江南山水技法，风格秀润，得江南画派精髓。王蒙取法对象王蒙与盛懋有交往，盛著受其繁密山水画风影响，丰富了画面的层次与细节。倪瓒取法对象受倪瓒高洁秀润的山水意境影响，画风趋于清逸，笔墨简淡而意蕴深厚。俞和知友俞和与盛懋有交往，盛著作为晚辈与其有交游，受其书法笔意影响，画作更具古意。盛盛琳家人盛琳是盛懋之子，盛著的堂兄弟，亦工画，两人同出盛氏家族，有家族艺术传承与交流。赵原知友同为明初内府画家，同僚交游，二人皆因画违制或获罪遭厄，命运相似。华祖立取法对象华祖立为元代人物画名家，盛著在元末明初的人物画创作中，吸收了华祖立白描人物的秀润线条与造型特点。唐棣取法对象唐棣与盛懋为同乡好友，盛著在嘉兴学画期间，亦受唐棣山水画风熏陶，丰富其笔墨技法。周周朗取法对象周朗为元代人物画名家，盛著在拓展人物画科时，借鉴了周朗的人物造型与笔墨意趣，提升其人物画格调。孙孙作知友与明初文人孙作有诗文交游，常以书画相赠，文人雅集唱和，提升画作书卷气。周昉取法对象盛著精通人物画且擅长修复古画，在临摹与修复唐代人物画时，深受周昉丰腴人物画风与技法影响。顾恺之取法对象盛著具有精湛的古画修复技艺，在补绘晋唐人物古画时，深研顾恺之高古游丝描等技法，得其神韵。周周位知友同为明初内府画家，同僚交游，常在内府切磋画艺，后皆因谗言或违制遭厄。边边文进知友同为明初内府画家，在花鸟画科上有同僚交流与切磋，共同提升宫廷花鸟画技艺。郭熙取法对象盛著在内府供职，明初宫廷山水多宗北宋，其山水画在确立高洁秀润风格之余，亦吸收了郭熙的卷云皴等技法。李思训取法对象盛著擅长人物与山水，在绘制宫廷题材及修复古代青绿山水时，借鉴了李思训的青绿设色与金碧山水技法。王王履知友王履为明初著名画家，两人同处明初画坛，在绘画理念与写生实践上有过交流，盛著受其师法自然理念启发。