
明 · 约1435–约弘治初(卒年待考;一说约永乐八年1410至成化二十三年1487间在世,享年逾七十) · 抑之,华发仙人,清痴,痴痴道人,马清痴
浏览 12203 件作品
马愈,生卒年不详,字抑之,号华发仙人,人称‘马清痴’。明代著名文人、书法家和山水画家。官至刑部主事。能诗文,善书法,亦工山水。其行书《暑气帖》现藏于故宫博物院,帖中展现了其书法功力深厚,风格清逸典雅。与沈周交好,二人在绘画上互有影响,但沈周对他的影响更大一些。此外,著有《马氏日抄》,其中记载了关于戏术的内容。(珍小宝撰文)
已展示全部 3 件作品
宣德 · 嘉定
生。赵晶《明代画家马轼生平四题——兼谈马愈的生卒年问题》(《中国国家博物馆馆刊》2024年6期)考:马轼第三子马愈生于宣德十年(1435)六月四日,约卒于弘治初年,"马愈小沈周八岁"(沈周生于1427)。另说:上海博物馆凌利中据1447年记载"时年二三十岁"推其约生于永乐八年(1410)前后,"享年逾七十"——两说冲突,存疑(见存疑脚注1)。
正统 · 京师
已随父马轼自嘉定赴京定居,时人记其谈祸福占验之事(凌利中考证引《马氏日抄》系统材料,现存最早关于马愈的记载系于此年)。约在正统十二年前后(若从1435生说,则此年十三岁,与"二三十岁"记载相戾,故两说并存)。
天顺 · 京师
父马轼约卒于此际。马轼字敬瞻,嘉定人,精天文占候,官钦天监刻漏博士,山水宗郭熙,"高古有法,与戴进并重京师"(《明画录》,意为格调高古而有法度,与戴进并重于京师),传世与李在、夏芷合作《归去来兮图》卷(辽宁省博物馆藏)。卒年据赵晶考,约在天顺三年前后。
天顺 · 应天府
举乡试(第六十六名,据《天顺八年进士登科录》履历)。[约](系年据赵晶考)
〔作品〕《临缪佚山泾杂树图》轴,故宫博物院藏。自题:"天順癸未,余自京師歸,繭庵翁(沈澄)已謝世,有同齋先生(沈恒)為之子,有石田賢契(沈周)為之孫,父子俱妙於畫,又復深於賞鑑,故此畫奕世相傳,不流於他人矣……"在沈恒处借观元人缪佚原迹并临摹、题诗(款识要点据凌利中考证文转录;天顺癸未=七年=1463。诸百科作"成化丙戌(1466)临",与自题干支不合,见存疑脚注3)。
天顺 · 京师
会试第二百一十四名,殿试登进士第三甲第一百六十名,赐同进士出身(《天顺八年进士登科录》,天一阁藏明代科举录选刊)。天顺八年=甲申=1464(澎湃转文作"天顺八年(1646)进士"系公历误书)。
授南京刑部主事,进阶承德郎(《畿甸观风图》卷引首自署"賜進士第承德郎南京刑部主事西吳馬愈題")。其间与杜琼、刘珏、徐有贞等吴中文人交游;刘珏为作《为"抑之"作山水》轴(款"完菴為抑之進士寫",张弼题跋,著录《穰梨馆过眼录》卷十三),约在此期。
成化 · 嘉定
自南京还乡,回嘉定养病(单源转录,约系于此年)。
1 件作品
成化
作《甲辰岁旦作》诗:"昨日泥牛已着鞭,今朝元日好晴天。小臣虎拜三千里,圣主龙飞二十年。"(明韩浚《三编万历嘉定县志》录其诗二首之一)。英宗天顺八年(1464)复辟"龙飞",至成化甲辰(1484)恰二十年,约系于此年。
弘治 · 苏州
卒。赵晶考"约卒于弘治初年";上海博物馆展讯作"活动时间约为永乐八年(1410)至成化二十三年(1487)间,享年逾七十"。两说卒年相差十余年,均无卒年明文,存疑。
〔作品〕《行书暑气帖》页,纸本行书,纵23.7厘米、横38厘米,故宫博物院藏。释文:"暑氣初平,頗有涼思。十一日敬潔一觴,敢請移玉過寒舍話舊片時,惟不外是荷。馬愈奉醫相杜先生閣下。"钤"抑之"印;曾经朱之赤、安岐等递藏,清陈其锟跋:"此書骨力排奡,縱宕不羈。"又《行书虎丘帖》页、《楷书行台瑞莲诗记》页等传世(无纪年,约略附此)。晚年居苏州,与沈周祖孙三世交往。
马琬家人马愈为元代著名画家马琬的后裔(一说曾孙),其书画艺术深受家族艺术传统的熏陶与影响,继承了马氏家学。陈陈宽取法对象马愈的山水画受吴门前辈陈宽(沈周之师)的影响,陈宽的笔墨意趣与文人画理念对马愈的画风形成有重要作用。徐徐有贞取法对象马愈的书画艺术受吴门前辈徐有贞的影响,徐有贞的诗文书画在吴中享有盛誉,马愈得其法度与气韵。刘刘珏取法对象刘珏为吴门画派先驱,马愈在山水画法上深受刘珏等吴门前辈的熏陶与启发。
杜琼取法对象杜琼是明代早期吴门重要画家,马愈的书画艺术渊源可追溯至杜琼等前辈的教导与影响。
史鉴知友马愈与吴门隐士史鉴(字明古)交游甚密,二人常以诗文唱和,品评书画,是吴中雅集的重要参与者。沈沈贞取法对象沈贞为沈周伯父,吴门前辈,马愈在山水画技法上曾取法沈贞,吸收其笔墨精髓。
沈周知友马愈与沈周交好,二人在吴中地区频繁交游,切磋诗文书画,互有影响。;马愈工山水,在绘画风格上深受沈周影响,沈周对其艺术风格的塑造起到了重要作用。
赵孟頫取法对象马愈的诗文书画深受元代赵孟頫复古理念的影响,追求古意与清逸典雅的风格。
朱存理知友马愈与吴门著名文人、藏书家朱存理交好,二人常在一起探讨金石书画,品鉴古籍,在吴门文人圈中多有互动。
王维取法对象马愈能诗文亦工山水,追求诗画合一,其艺术理念深受唐代王维“诗中有画”的影响。
董源取法对象马愈的山水画追本溯源,宗法五代董源,汲取其披麻皴法与江南山水之气象。吴吴宽知友马愈与吴宽同为成化八年壬辰科进士,二人在京城及吴中皆有交游,诗文唱和。
王鏊知友马愈与王鏊同为成化八年进士,同属吴门文人圈,常有诗文往来与艺术交流。
张弼知友马愈官至刑部主事期间,与同为书法名家的张弼有交游,二人切磋草书与行书技艺。
吴镇取法对象马愈的山水画不仅宗法黄公望,也吸收了吴镇湿笔墨法,使画面更具苍润之气。
倪瓒取法对象马愈号华发仙人,其画作中展现出的清逸、简远之气,深受元代倪瓒画风的影响。
黄公望取法对象马愈工山水,其山水画法宗法元四家,尤其是深受黄公望《富春山居图》等笔意影响。
李应祯知友马愈善书法,与吴门书法名家李应祯交游密切,二人常探讨书法技法与理论。
米芾取法对象马愈善书法,其行书在结体与用笔上吸收了米芾的技法,展现出深厚的书法功力。
都穆知友马愈与吴门学者都穆交游,二人同为成化、弘治年间吴中名士,常切磋金石学问与书画鉴赏。
苏轼取法对象马愈行书《暑气帖》风格清逸典雅,深受宋代苏轼尚意书风的影响,笔意舒展。
祝允明取法对象马愈的行书清逸典雅,师法苏米,其书法风格对吴门后学祝允明的早期书法探索与取法有一定的启发作用。
文徵明取法对象马愈作为成化年间吴门名士,其诗书画艺术对后辈文徵明的早期学习产生了一定影响。
唐寅取法对象马愈作为成化年间的吴门前辈,其诗书画造诣对后辈唐寅的早期艺术发展产生了一定的启发与影响。