黄叶村
近现代 · 1911–1987 · 厚甫（原名）,成昆（学名）,叶邨,竹痴老人,听雨楼主人,江南布衣,罕翁,老园丁
浏览 3221 件作品
- 籍贯
- 安徽芜湖人
- 生卒时间
- 1911–1987
- 国籍
- 中国
艺术家简介
现代画家。年轻时师从于山水名家汪采白之父汪福熙门下。1935年后历任小学、中学图画教员。中华人民共和国成立后历任南陵中学、青阳师范、安庆四中、桐城中学、桐城师范、安庆师范、怀宁师范图画教员。1958年被错划成历史反革命，留校察看。1962年退职回到芜湖，继续坚持潜心钻研金石书画艺术。1970年在南陵师范学校做不定期代课教员。1979年被芜湖市文联吸收为画家，并受聘为省文史馆馆员。擅山水、花鸟，长于写竹，水墨、青绿并能，工笔写意兼擅，亦工书法、篆刻由清直追宋元，书法以帖入碑，正、草、隶、篆无所不涉。
作品
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年表
/全部时期展开芜湖出身与裱画人家1911-19322 事 · 0 作
1911
宣统 · 芜湖澛港
生。时值立冬，乳名冬宝；父黄思进以精裱字画为业，能书善画人物花卉，自幼耳濡目染，与书画结缘。祖籍当涂大桥。
1919
芜湖、繁昌
读私塾两年，始摹《多宝塔》《芥子园画传》；八岁入小学，十四岁毕业后因家贫迫于生计，到繁昌县峨桥镇布店当学徒，工余自学书画不辍。
执教皖南与师事汪福熙1933-19572 事 · 0 作
1933
皖南
二十二岁起投身美术教育，此后在皖南多所中学、师范学校任美术教员，从教数十年，桃李满门（从教起始的确切年份据其年齿推算，见存疑脚注1）。
1935
皖南
师从山水名家汪福熙门下，得观汪家珍藏历代书画碑帖名迹，尤醉心新安画派诸大家真迹，兼览皖南山水，心领神会，奠定一生艺术基调（师事起讫无确切年份，约年见存疑脚注1）。
困顿岁月与砚田不辍1958-19782 事 · 0 作
1958
怀宁 〔2026-09-29 初审据复核-近现代批10 黄叶
受运动波及，被迫离开课堂（一说 1957 年被怀宁师范开除留用，令放牛养猪）；1962 年学校停办后退职，寓居一间有门无窗的茅草棚，白天伏门外长凳作画，晚间就煤油灯钻研书画金石，境遇困苦而艺事不辍（离校年份有 1957、1958 两说，见存疑脚注2）。
1960
芜湖
〔作品〕于茅舍灯下潜心作画，山水、墨竹、花卉、金石兼进，作品多不留名自娱，生前散佚甚多。
晚晴作画与身后之名1979-19873 事 · 1 作
1979
芜湖
芜湖市落实政策，聘为市文联专职画家，继任芜湖市政协常委、安徽省文史馆馆员；红学家冯其庸观其墨竹，赞为"江南一枝竹也"。同年为安徽省出访作画五十余幅为礼品。
1980
合肥、北京、重庆
1980 年安徽省美协于省博物馆举办"五老"画展，墨竹十余幅首展合肥；1981 年芜湖市画家作品在北京首都博物馆展出，吴组缃、管桦赞其墨竹"疑是板桥在世""板桥后一人"，同年冬被推为省书协理事；1982 年七十一岁应邀赴重庆淳辉阁笔会，周思聪观其书画赞"高手在民间"。
1982
1 件作品
1987
芜湖
卒，年七十七。逝世一年余后，安徽省政协等单位牵头在安徽省博物馆、中国美术馆相继举办"黄叶村遗作展"，画坛轰动，中央媒体报道，被誉为继黄秋园、陈子庄之后的又一中国凡高式画家，安徽美术出版社出版《黄叶村画集》其后又有《黄叶村画选》；2007 年人民美术出版社推出《中国近现代名家画集——黄叶村》，为安徽画家入选第一人。
印鉴
相关艺术家
汪汪福熙老师年轻时拜入山水名家汪福熙门下，系统学习传统书画技法，奠定其深厚的传统笔墨基础。
汪采白取法对象汪采白为汪福熙之子，黄叶村在汪门学画期间，深受汪采白清新淡雅的新安派山水画风影响。
黄宾虹取法对象同属安徽近现代书画名家，其山水画中浑厚华滋的笔墨境界，深受黄宾虹艺术精神的启发。
梅清取法对象黄叶村擅画黄山及安徽山水，受梅清苍茫秀逸画风影响。
石涛取法对象黄叶村山水画汲取石涛笔墨精髓，得其纵横奇崛之气。渐渐江取法对象黄叶村作为安徽画家，山水深受新安画派影响，得其清简冷逸之风。
邓石如取法对象作为安徽书画家，其篆刻与书法深受清代皖派宗师邓石如“以书入印”理念的影响。吴吴让之取法对象篆刻艺术由清直追宋元，深得清代皖派大家吴让之舒展流丽、刚健婀娜的刀法精髓。
包世臣取法对象书法“以帖入碑”，深受清代安徽碑学理论家包世臣《艺舟双楫》中碑学思想的影响。黄黄庭坚取法对象其草书与行书笔意中，可见宋代黄庭坚长枪大戟、辐射式结体的影响，气势开张。
米芾取法对象书法以帖入碑，在行书创作中汲取了宋代米芾“风樯阵马”、沉着痛快的刷字笔法。
苏轼取法对象书法直追宋元，其行书与楷书创作中吸收了宋代苏轼丰腴跌宕、尚意书风的精髓。
赵孟頫取法对象书法正草隶篆无所不涉，直追宋元，深得元代赵孟頫复古书风与圆润秀逸之笔意。
郑燮取法对象其写竹不仅取法宋元，亦吸收清代郑板桥的瘦硬挺拔与金石笔意，形成独特的写竹风格。
文同取法对象黄叶村长于写竹，其墨竹技法深得北宋文同“胸有成竹”之理，笔意洒脱，受其影响深远。
赖少其知友赖少其主政安徽文艺界期间，黄叶村获聘省文史馆馆员，两人作为安徽书画界代表多有艺术交往。
萧龙士知友与安徽近现代国画名家萧龙士交游密切，常在安徽书画界雅集中切磋技艺，互有启发。
林散之知友两人同为安徽籍书画名家，在艺术创作上有交流与相互欣赏。
孔小瑜知友两人同为安徽籍书画名家，在艺术创作上有交流与互动。
亚明知友亚明作为安徽美术界领导，与黄叶村有艺术上的交往与互动。王王石岑知友与安徽著名山水画家王石岑同处安徽画坛，两人经常交流山水画创作心得，艺术上相互欣赏。郭郭公达取法对象黄叶村在安徽多地师范院校长期任教，培养了大批美术人才，其艺术理念对郭公达等安徽当代画家有深远影响。郑郑若泉取法对象晚年退职回到芜湖后，潜心钻研并传授书画，对芜湖当地的后辈画家及弟子在传承新安画派方面有重要影响。张张松取法对象黄叶村的书画艺术对张松等安徽中青年画家产生深远影响。王王涛取法对象黄叶村的笔墨精神对王涛等安徽画家的艺术探索有启发。朱朱松发取法对象黄叶村的艺术理念对朱松发等后辈画家的创新有重要影响。
汪采白取法对象汪采白为汪福熙之子，黄叶村在汪门学画期间，深受汪采白清新淡雅的新安派山水画风影响。黄宾虹取法对象同属安徽近现代书画名家，其山水画中浑厚华滋的笔墨境界，深受黄宾虹艺术精神的启发。梅清取法对象黄叶村擅画黄山及安徽山水，受梅清苍茫秀逸画风影响。石涛取法对象黄叶村山水画汲取石涛笔墨精髓，得其纵横奇崛之气。渐渐江取法对象黄叶村作为安徽画家，山水深受新安画派影响，得其清简冷逸之风。邓石如取法对象作为安徽书画家，其篆刻与书法深受清代皖派宗师邓石如“以书入印”理念的影响。吴吴让之取法对象篆刻艺术由清直追宋元，深得清代皖派大家吴让之舒展流丽、刚健婀娜的刀法精髓。包世臣取法对象书法“以帖入碑”，深受清代安徽碑学理论家包世臣《艺舟双楫》中碑学思想的影响。黄黄庭坚取法对象其草书与行书笔意中，可见宋代黄庭坚长枪大戟、辐射式结体的影响，气势开张。米芾取法对象书法以帖入碑，在行书创作中汲取了宋代米芾“风樯阵马”、沉着痛快的刷字笔法。苏轼取法对象书法直追宋元，其行书与楷书创作中吸收了宋代苏轼丰腴跌宕、尚意书风的精髓。赵孟頫取法对象书法正草隶篆无所不涉，直追宋元，深得元代赵孟頫复古书风与圆润秀逸之笔意。郑燮取法对象其写竹不仅取法宋元，亦吸收清代郑板桥的瘦硬挺拔与金石笔意，形成独特的写竹风格。文同取法对象黄叶村长于写竹，其墨竹技法深得北宋文同“胸有成竹”之理，笔意洒脱，受其影响深远。赖少其知友赖少其主政安徽文艺界期间，黄叶村获聘省文史馆馆员，两人作为安徽书画界代表多有艺术交往。萧龙士知友与安徽近现代国画名家萧龙士交游密切，常在安徽书画界雅集中切磋技艺，互有启发。林散之知友两人同为安徽籍书画名家，在艺术创作上有交流与相互欣赏。孔小瑜知友两人同为安徽籍书画名家，在艺术创作上有交流与互动。亚明知友亚明作为安徽美术界领导，与黄叶村有艺术上的交往与互动。王王石岑知友与安徽著名山水画家王石岑同处安徽画坛，两人经常交流山水画创作心得，艺术上相互欣赏。郭郭公达取法对象黄叶村在安徽多地师范院校长期任教，培养了大批美术人才，其艺术理念对郭公达等安徽当代画家有深远影响。郑郑若泉取法对象晚年退职回到芜湖后，潜心钻研并传授书画，对芜湖当地的后辈画家及弟子在传承新安画派方面有重要影响。张张松取法对象黄叶村的书画艺术对张松等安徽中青年画家产生深远影响。王王涛取法对象黄叶村的笔墨精神对王涛等安徽画家的艺术探索有启发。朱朱松发取法对象黄叶村的艺术理念对朱松发等后辈画家的创新有重要影响。